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Cœurs de sable
A Suivre 73 Février 1984,
LOUSTAL - PARINGAUX: CŒURS DE SABLE
Chapitre 1 : Baby s'amuse
Fatalement frappés d'un coup de foudre pour Cœurs de sable,
vous voudrez, bien sûr, en savoir plus sur Loustal et
Paringaux. Ils dévoilent un petit peu d'eux-mêmes et
racontent en page 26 l'élaboration d'un récit que notre
(leur) seule modestie nous empêche de qualifier de
chef-d’œuvre.
Loustal et Paringaux, vous les connaissez sans doute déjà, à
travers New York Miami et Clichés d'amour, deux recueils de
nouvelles en bande dessinée... qui devaient les mener, tout
naturellement, au '"vrai roman" qu'est Cœurs de sable...
Voilà maintenant cinq ans que Jacques de Loustal et Philippe
Paringaux affinent leur méthode de travail en commun. Le
premier, architecte attiré par l'illustration, vit le carnet
de croquis à la main, modèle et remodèle ses images. Le
second, journaliste, rédacteur en chef de Rock & Folk a un
hobby, inventer des histoires et mijoter des scénarios.
"C'était un peu frustrant, ces récits courts de nos deux
précédents albums. Cette fois, on a vraiment eu envie de
travailler à une histoire complète, à un vrai roman 1".
Un vrai roman qui n'a pas arrêté de grossir.. "A l'origine,
il ne devait pas sortir du cadre classique des 48 pages.
Mais notre façon de travailler s'adapte très mal au mode de
récit traditionnel de la BD, avec 6 ou 10 cases par page, -
u l'histoire rebondit de vignette en vignette, jusqu'au
dénouement. Ce qui nous intéresse, c'est de Pouvoir faire
des arrêts sur des moments de l'histoire, de Les développer
par l'image, de respecter notre propre rythme. A la première
page, le bateau aurait pu tenir la place d'une vignette en
haut à gauche, et c'est tout Mais le récit que nous avons
adopté est plus soucieux de créer des climats. Il faut que,
par l’illustration, on sente le temps qui passe, la chaleur,
es variations lumineuses, l'atmosphère."
Les climats de Cœurs de sable, Loustal est allé les puiser à
la source, en un an et demi de séjour au Maroc. Une
imprégnation progressive, qui a donné peu a peu forme à un
projet d'abord vague. "La seule idée de départ, c'était le
Maroc. Le voyage permettait donc de faire des repérages.
Pour moi, c'est primordial d'utiliser une documentation
vécue. L'histoire s'est créée, inventée, en fonction de ce
séjour de ce décor. J'ai donc fait beaucoup de croquis, de
photos et puis surtout, j'ai respiré le pays, ses
atmosphères. Quand nous avons décidé que l'histoire se
situerait dans les années 30, j'ai écumé les vieilles
bibliothèques de Casablanca."
De son côté, Paringaux entreprenait l'écriture du scénario
image par image. "D'abord avec de simples indications de
lieu et d'action. A partir de 4 Jacques pouvait procéder à
la visualisation du découpage, à partir des documents qu'il
avait et des images qui l'intéressaient Ce qui donne un
crayonné, susceptible d’être encore transformé, que
j'utilise pour faire Les textes. "Ensuite seulemen4 une fois
l'image retravaillée, c'est la page définitive." Un travail
assez "artisanal", renvoyé de l'un à l'autre, et qui subit
en cours de route toutes sortes de modifications.
Dessin au trait et aquarelle, l'image, dans Cœurs de sable,
emprunte des moyens nouveaux par rapport au travail passé de
Loustal "Avant j'employais aussi des encres. Mais
l'aquarelle est plus riche, elle permet un gros travail sur
la lumière. Chaque image est peinte beaucoup plus que
coloriée. En fait, je passe autant de temps,' à la couleur
qu'au dessin."
Pour l'illustrateur qu'est Loustal, le mode de récit "off "
est tout indiqué. "Rien de plus frustrant qu'un gros ballon
blanc qui casse l'image!". Et ce n'est pas le scénariste qui
dira le contraire. "Dans la BD classique, avec bulles,
l'image ne devient bien souvent qu'un fond, seulement
suggéré dans la mémoire. Ici, on savoure d'abord le dessin.
Pour nous, il y a un travail intéressant à faire sur le
rapport texte/image et sur tous les décalages possibles.
C'est une construction plus ouverte."
Si la technique du dessin est travaillée, celle de
l'écriture n'est pas en reste. Dans la mémoire de Philippe
Paringaux, sommeillent des réminiscences de littérature
américaine mêlée de cinéma. "La technique d'écriture met en
avant les comportements, pas la psychologie des personnages.
Je préfère donner au lecteur des sensations plutôt que des
certitudes. Le côté ambigu, pas toujours très clair, du
récit, est voulu. Pour laisse de l'espace au lecteur, ne pas
penser pour lui."
Il faut s'attendre en effet à être traversé par quelques
doutes et mystères à la lecture de Cœurs de sable. Mais de
ces doutes où s'infiltrent d'autant mieux la force des
parfums, celle des instants et leur écho insistant jusqu'au
lieu de l'histoire qui se dérobe, jamais cité, seulement
insinué. «Plutôt qu'au Maroc, elle se situe dans un Orient
un peu mythique, un peu l'Orient de Hollywood..."
New York, Miami, l'Afrique du Nord, Loustal et Paringaux
seraient-ils tout à fait allergiques à la gare de Bercy?
"Disons que pour l'attrait du dessin, il faut sentir un
décor, être inspiré. Mais rien ne dit que nous ne ferons pas
un jour une histoire en plein Paris, au fond d'une chambre
.. n
En attendant, sans doute rêverons-nous mieux par-dessus le
bastingage du « Koutoubia.. »
CLAUDINE LEGARDINIER
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