Loustal/ Paringaux
CŒURS DE SABLE
Ed Casterman

Coeurs de sable Couverture 1985 - 1997

Coeurs de sable, de loustal et Paringaux. est un album attirant par ce qu'il a d hybride. Les texte, n'ont pas la résonance habituelle des bulles de bande dessinée; ils ne s'inscrivent pas non plus dans une tradition littéraire très marquée, sinon celle du roman américain où la psychologie cède la place aux Comportements, Dans le dessin. le trait perd de sa prééminence par rapport à la couleur, une aquarelle savamment travaillée.

Tout commence à bord du <Koutoubla>. Baby, une tenniswoman  américaine,  se rend en Afrique du Nord pour affronter Divine, une joueuse invaincue jusqu'alors. Baby est l accompagnée d' Eva et, au cours, de la traversée, elle va attirer l'attention de deux hommes: Robert, un capitaine de l'armée  française,  et Moulay, un prince arabe, Des tensions souterraines vont agiter ce petit monde. et la jalousie ou l'amour vont provoquer duel, viol, intimidation, crimes, bref une panoplie de violences qui se dissolvent dans la lumière crue du désert.

L'ambiguïté nourrit le style de Paringaux  et sert également son scénario . Les relations entre les personnages sont indécises, comme toujours en ébauche, peut-être parce que les sentiments qui unissent Baby et Eva, le couple moteur du récit, ne sont pas exempts de passion, et de douleur. Les  <faiblesses> de Babv et les rappels à l'ordre d Eva forment une chorégraphie de l'amour qui semble leur être familière mais qui déroute les hommes qui les entourent. D'où une certaine vulnérabilité des personnages masculins, dont les hésitations ou les excès nourrissent les péripéties du scénario, et nous donnent à voir une gamme de pudeurs peu exploitées d'ordinaire, que ce soit en littérature ou au cinéma.

Sur le même sujet, La Pirata de Jacques Doillon avait aussi encadré l'amour féminin de hargne et de violence. Si l'on se souviens, le décor posé comme tel, avec pour seule fonction de susciter un huisclos, était également un navire Mais chez ce cinéaste, l'hystérie du comportement des protagonistes dressait une barrière entre le plaisir du public et le spectacle. Il n'en va pas de même pour coeurs de sable.

Dans le dessin de Loustal, deux éléments contribuent à atténuer la violence des faits, et un procédé tend à la mettre en exergue> Premier des deux éléments <atténuants>, l'aquarelle, qui suit à l’ombre près les changements de....